終于有人罵賈玲處女電影《你好，李煥英》是爛片了

今天我想網，看到一篇文章，說既不好笑，又不好哭，過度煽情的《你好，李煥英》，到底有多爛？話說真的不是黑片子，賈玲只會哭？還是用力擠眼淚那種，這明明就是一個加長版的小品么？

你好，李煥英，春節電影賈玲導演的處女電影，卻意料之外地好評如潮。

據說，要帶夠紙巾和口罩才可入場，然而看完這部電影后，最大的感觸是不值，《你好，李煥英》絕不是一部真正意義上好的電影！說是爛片也不為過。

觀影過程總是出戲，也沒有感動哭。。。甚至也覺得前一天看的唐探三沒有那么爛了

《你好，李煥英》影片最大的賣點是：電影外衣，小品內核，作為觀眾，走進影院想看的是電影，而《你好，李煥英》的觀影體驗卻如同看了一出加加加長版的小品。

劇本其實非常簡單，母親意外車禍，母女二人穿越到母親年輕的時代，女兒為彌補母親的遺憾做了一系列試圖改變命運的操作（笑點集中部分），最后發現命運早已注定，但女兒體會到母親的心意，最終自己和解（稍微升華）。

小品味兒真的太重，能用小品整明白的事兒非要弄成個電影？這部電影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成電影得了。無論從電影結構還是劇本本身，它真的都是小品的內核，導致在觀影過程中和走出影院后，似乎都沒有看電影的體驗。

好在沈騰的喜劇戲份很加分，張小斐的表演也是一大亮點，如果不是這兩個人撐著，影片之讓人昏昏欲睡，估計很難不垮掉。都說賈玲成就了張小斐，或許更多的，是張小斐成就了《你好，李煥英》。倘若《你好，李煥英》真是小品形式，經過認真打磨，笑點會更多，淚點也會更自然。

強行感人，過度煽情

這部電影感人么，挺感人的。催淚么？一點也不。當大屏幕上不停閃過賈玲的哭臉時，真的很讓人出戲。就如同一瓶二鍋頭，賈玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。我認為到位的淚點不是那種我哭給你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭為止。

這不是觸人內心的感動，完全是目的性強的過度煽情和宣泄式的自我感動。真正的大悲傷，大遺憾，大思念，未必是驚天動地的哭泣，未必是四處張揚地“你看，我的悲傷那么大。

”作為個人，當然可以通過痛哭一場讓自己好受一點，但在藝術形式上抒情如此簡單粗暴，真的很low。就算是小學生寫作文，也已經學會渲染，學會寓情于景，學會借景抒情，就算是直抒胸臆，說一個人難過也不會說“啊，她哭得好傷心，她真難過”。

生拼硬湊，邏輯混亂影片另一個大bug

沈光林大張旗鼓地追了李煥英一周，可李煥英突然拿出結婚證，說她和同一個廠里的男同事已經相戀三年。在同一個廠里地下戀三年？作為廠長兒子的沈光林不知道，廠里旁的人也不知道，甚至廠長親自安排了相親也沒有人去提醒？

為了自圓其說，沒有一鋪墊的情況下，憑空安排出個地下戀人，實在是沒頭沒腦的、大寫的尷尬。再者說，車禍時安排的是母親騎著自行車帶著曉玲，當大車橫著撞過來，騎車的媽媽進了ICU最后搶救無效身亡，神奇的是與媽媽并排的曉玲一點事兒沒有。難道就是為了鋪墊最后在敞篷車上的圓夢么？

除了車牌的用心之外，真的一點也不感人。

影片為了劇情推進而刻意安排的嚴重車禍事故，痕跡太重，俗到毫無新意。陳赫飾演的冷特的戲份也很多余，就像是強行為身為主角的曉玲安排的情感戲碼，女主角一定要有愛情？或者說影片一定要有愛情？況且冷特這個人物，在中年李煥英等一群人里是誰？他從未出現過，或者說根本不存在，不然這部影片在穿越的支點上就站不住腳。

賈玲的《你好，李煥英》終究是她一個人的自說自話，而真相，我們永遠也聽不到。看完電影淚流滿面的人，又有幾個人用心去聽過自己的母親講述她的一生呢？沒有人能替母親去定義她的一生是否幸福，也沒有人能通過電影去篡改母親的一生。

且行且珍惜，《你好，李煥英》最大的意義在于警醒。

如果人沒了，拍再好的電影，有再大的名聲，做再多的補救也于事無補。一粥一飯一針一線，生活的意義遠遠大于功成名就。

回想走出電影院，一片一片人說好的，這么爛的片，我和我老公都懷疑自己的價值觀了，好的片子不應該是立體的、豐滿的、有內涵、有韻味的嗎？這有個煞？

其實呢，好評這么多的原因，就在于賈李的故事線很對觀眾的口味，不是我共情不到，而是電影本身的問題導致了我無法拋卻它的問題，去單單地體會它的情感